تقترب كاميرا Nikon ZR بشكل مدهش من كاميرا RED حقيقية (مقابل أموال أقل بكثير)

إذا قمت بتصوير الفيديو بشكل احترافي، فمن المحتمل أن يسيل لعابك أمام كاميرا حمراء في مرحلة ما. لقد كان RED منذ فترة طويلة أحد أفضل الخيارات للإنتاج ذي الميزانيات الكبيرة، حيث يوفر مزيجًا من جودة الصورة والمرونة التي لا مثيل لها من قبل معظم الكاميرات الاستهلاكية. كما أنها باهظة الثمن إلى حد كبير، حيث يصل سعرها إلى حوالي 45000 دولار أمريكي، مما يجعلها بعيدة المنال بالنسبة لمعظم المشاريع اليومية. ولكن الآن، تعد شركة Nikon بأخذ الجزء الأكثر تفردًا من RED – تنسيق الملف الذي يدعم صورها المذهلة – وتقديمه مقابل جزء صغير من السعر.

كاميرا Nikon ZR التي تبلغ قيمتها 2200 دولار مليئة بالميزات المصممة لمصوري الفيديو. يحتوي على شاشة لمس كبيرة ومشرقة، والقدرة على تسجيل الصوت بمستوى لا مثيل له من النطاق الديناميكي، وتثبيت صورة كافٍ على مستوى المستشعر لتخطي الانحراف للعديد من المهام. لكن الميزة الأكثر بروزًا هي قدرتها على تصوير نسخة من تنسيق ملف RED’s R3D. إنه متغير مختصر يسمى R3D NE وهو مصمم خصيصًا للاستخدام على كاميرات Nikon. إنها ليست قوية، حيث تقوم بضغط بعض البيانات التي لا يقوم بها RED المخصص. ولكن بالنسبة للأشخاص الراغبين في التعامل مع القيود، فإن الوصول إلى خط أنابيب الألوان الخاص بـ RED وإظهار الإبرازات المميزة يعد أمرًا مقنعًا للغاية.

هذه هي أول كاميرا تصنعها شركة Nikon باستخدام RED منذ استحواذها على الشركة في عام 2024، وإذا كانت العلامتان التجاريتان تأملان في جذب الأنظار، فسأقول إنهما نجحا في تحقيق ذلك. والسؤال الآن هو: ما مدى اقترابها من اللون الأحمر الحقيقي؟

أقل قليلاً من البحث ثلاثي الأبعاد، وأموال أقل بكثير

R3D هو تنسيق فيديو يسمى RAW المضغوط، والذي يخزن تقريبًا كل شيء يجمعه المستشعر كبيانات وصفية مع الحفاظ على حجم ملف يمكن التحكم فيه. وهذا يعني أن الإعدادات مثل توازن اللون الأبيض، وISO، وغاما، ومساحة الألوان يمكن تغييرها في النشر دون فقدان الجودة بشكل فعال. يعد هذا مفيدًا لاتخاذ قرارات إبداعية قوية بعد التصوير، أو لحفظ اللقطات عندما لا تكون الظروف مثالية. لدي ذكريات قوية عن تصوير مقاطع الفيديو العملية على الهواتف الذكية في ظروف الإضاءة الرهيبة منذ سنوات عديدة، فقط لأرى (الآن) بودكاست الموجي ينشر Cohost Marques Brownlee نسخة مصححة تمامًا من نفس المشهد بعد التصوير بكاميرا RED. ببساطة، R3D هو رمز الغش.

تنسيق R3D NE الذي يدعمه Nikon ZR ليس هو للأسف نفس R3D الذي تستخدمه كاميرات RED المخصصة، ولكنه متغير معدل 12 بت (أقل من الإصدار 16 بت الأكثر تفصيلاً في كاميرات RED المتطورة) المبني على مستشعر نيكون وبنية المعالج. وذلك لأن كاميرا ZR تستخدم نفس المستشعر المكدس جزئيًا بدقة 24.5 ميجابكسل مثل Nikon Z6III، وليس مستشعر RED الخاص والشريحة المتخصصة لتسريع الضغط. من الناحية العملية، يعني هذا أن R3D NE يشبه إلى حد كبير تنسيق ملف N-RAW الخاص بشركة Nikon من وجهة نظر الضغط، وهو بالتأكيد يفرض ضرائب أكبر على جهاز الكمبيوتر الخاص بي مقارنة بملفات R3D التقليدية الخاصة بـ RED. عند 6k 24p، يمكن لملفات R3D NE الخاصة بـ ZR أن تثير إعجاب المعجبين أثناء التحرير، في حين أن ملفات R3D التي قمت بتصويرها على RED V-Raptor عند 8k 24p مقطوعة مثل الزبدة.

ومع ذلك، فإن ملفات R3D NE من كاميرا Nikon ZR تبدو مشابهة جدًا لملفات R3D من RED V-Raptor. لا يزال R3D NE يستخدم خط الألوان المميز، IPP2، الموجود على كاميرات RED الخاصة منذ عام 2017، مما يوفر تدرجًا سلسًا للغاية للتظليل، ولونًا رائعًا، واستجابة لونية تشبه الفيلم تقريبًا. بالمقارنة مع ملفات R3D القياسية، تبدو ملفات R3D NE الخاصة بـ ZR متطابقة تقريبًا، باستثناء اللون الأخضر الطفيف، والذي يرجع على الأرجح إلى استجابة الألوان المختلفة من مستشعر Nikon Expeed.

أحد الاختلافات الرئيسية بين الكاميرتين هو كيفية تعاملهما مع ISO والضوضاء. على اللون الأحمر، ISO عبارة عن بيانات وصفية تخبر البرنامج بعدد مرات التوقف الأكثر سطوعًا أو قتامة لعرض الصورة، ولكنها لا تخبز فعليًا في التضخيم التناظري في وقت الالتقاط. وهذا يعني أنه طالما أنك تحمي النقاط البارزة أثناء التصوير، فيمكنك تغيير ISO في النشر مع الحد الأدنى من التغييرات في الضوضاء أو النطاق الديناميكي.

في ZR، يؤدي تغيير ISO إلى تغيير الضوضاء والقص بشكل مباشر، لأن R3D NE يخزن كسب المستشعر قبل الضغط. وهذا يعني أن تغيير ISO في المنشور على ZR سيُظهر المزيد والمزيد من الضوضاء بسرعة. تحاول شركة Nikon التغلب على هذا الأمر من خلال إجبارك على التصوير باستخدام أحد معياري ISO الأصليين لديها – إما 800 أو 6400 عند تسجيل R3D NE. يؤدي هذا إلى الحصول على صورة نظيفة، ولكنها تصبح مزعجة إذا كنت بحاجة إلى إجراء تعديلات جدية على التعريض الضوئي في المنشور. تبدو الصورة رائعة إذا كنت تتحكم في التعريض الضوئي باستخدام مرشح ND أو فتحة العدسة، ولكن من المؤكد أن التحكم في التعريض لديك أقل مما تفعله مع اللون الأحمر المخصص.

حتى مع القيود، إنه لأمر رائع مقدار قوة RED التي جلبتها نيكون إلى هذه الكاميرا الأرخص بكثير. إذا كنت تريد دائمًا الوصول إلى علم الألوان وخصائص الصورة الخاصة بـ RED، فإن ZR ستوصلك إلى هناك. تعود الحدود حقًا إلى قدرتك على عرض مشهدك بشكل صحيح أثناء التصوير. ستظل لديك القدرة على ضبط أشياء مثل توازن اللون الأبيض ومساحة الألوان بشكل جذري بعد حدوث ذلك. ومع ذلك، إذا أخطأت في التعريض الضوئي، فستواجه صعوبة أكبر في حفظ صورتك بسهولة أكثر مما قد تواجهه مع اللون الأحمر المخصص.

عكس الأجهزة الحمراء

سبب آخر كبير وراء رغبة الناس في كاميرات RED هو نمطيتها. تبدأ كاميرات RED بـ “العقل” فقط، وهو صندوق كبير به مستشعر صورة ومعالج ومجموعة كبيرة من المدخلات التي يمكنك توصيل الأشياء بها. لقد تم تجريد الكاميرات من الخلف، وتم تصميمها بحيث تتمحور حول الوحدات النمطية، بحيث تحتاج إلى مجموعة متنوعة من الملحقات الإضافية مثل الشاشة والمقبض لتكون قابلة للاستخدام فقط.

وفقًا لهذا المقياس، سارت شركة نيكون في الاتجاه المعاكس تمامًا. تعد كاميرا ZR عكس الكاميرا الحمراء عمليًا – وهي كاميرا تحتوي على العديد من الميزات المضمنة بحيث يمكنك تصوير لقطات عالية الجودة بدون أي إضافات تقريبًا.

المثال الأول على ذلك هو شاشة ZR التي تعمل باللمس بدقة 1000 نت، مقاس 4 بوصات، والتي تعمل عمليًا على إزالة الحاجة إلى شاشة إضافية. تتحرك شاشة اللمس بزاوية 180 درجة وتبدو رائعة في الخارج، على الرغم من أنه إذا كان لديك شيء متصل بمقبس الميكروفون، فسوف تواجه مشكلة في توضيحه على طول الطريق. لسوء الحظ، لا توفر كاميرا ZR أدوات التعريض الضوئي على الشاشة الشهيرة “Traffic Light” و”Goal Post” الخاصة بـ RED، والتي تساعد في التأكد من عدم قص صورتك – وهو أمر أكثر أهمية على ZR من RED التقليدي – ولكنها حادة للغاية عند 3.07 مليون نقطة وتدعم ألوان DCI-P3 للحصول على تمثيل أكثر دقة لما تلتقطه.

إحدى ميزات ZR المدمجة الرائعة الأخرى هي دعم تسجيل صوت FLOAT 32 بت من الميكروفون الداخلي أو hotshoe الرقمي أو مقبس الميكروفون. ZR هي الكاميرا الأولى التي تقوم بذلك، وبصراحة، هذه صفقة ضخمة. من الصعب جدًا قص الصوت 32 بت، مما يسمح لك بالتقاط تنوع كبير في ارتفاع الصوت دون إتلاف الصوت. تتطلب إعدادات التصوير التقليدية مسجل صوت منفصلًا لتسجيل FLOAT 32 بت، ويمكن أن تؤدي القدرة على تسجيله داخليًا إلى تقليل حجم مجموعتك بشكل أكبر.

كل هذا موجود داخل جسم صغير الحجم وخفيف الوزن، بوزن 1.4 رطل فقط. حققت شركة Nikon مثل هذا المظهر النحيف والخفيف باستخدام تصميم بدون مروحة، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لمثل هذه الكاميرا القادرة على التركيز على الفيديو. كما أنه قادر على تضمين 7.5 توقفات لتثبيت الصورة داخل الجسم، وهو شيء لن تحصل عليه في أي من كاميرات RED الخاصة.

ZR لا يخلو من العيوب بالطبع. يكون سن الحامل ثلاثي الأرجل قريبًا جدًا من باب تخزين البطارية/الوسائط، مما يجعل من الصعب تبديل البطاريات أو وحدة التخزين أثناء وجوده على حامل ثلاثي الأرجل. تستخدم الكاميرا Micro HDMI بدلاً من الحجم الكامل، كما أن فتحة CF Express Type-B وفتحة micro SD تجعل التسجيل الاحتياطي مستحيلًا تقريبًا إذا كنت تقوم بالتصوير بجودة عالية. لقد وجدت أيضًا أن عصا التحكم صغيرة وطرية بعض الشيء، وهناك حد محبط للتسجيلات يبلغ 125 دقيقة مما يحد من استخدام الكاميرا في المقابلات الطويلة.

ومع ذلك، في نهاية المطاف، فإن كاميرا Nikon ZR هي إلى حد كبير ما وعدت به شركة Nikon: تذكرة بقيمة 2200 دولار لالتقاط ملفات تشبه RED. إنها قيمة مذهلة لمصوري الفيديو المحترفين. لقد تم التفوق على نيكون في مجال الفيديو منذ ما يقرب من عقد من الزمن. ZR هو نوع الكاميرا التي تصنعها الشركة عندما تبحث عن العودة.

تصوير ديفيد إيميل