الرسم التوضيحي ل نيويوركرالملف الشخصي للرئيس التنفيذي لشركة OpenAI سام التمان هو ذعر القفز. يقف ألتمان مرتديًا سترة زرقاء مع تعبير فارغ. تحوم حول رأسه مجموعة من الوجوه غير المجسدة – ألتمان المخيف، وتتراوح تعابيرهم من الغضب إلى الويل مفتوح الفم. البعض بالكاد يشبه ألتمان. وجه أخير يقع بين يديه. وفي الأسفل، هناك كشف قد يخيف العديد من الرسامين أكثر من ذلك بكثير: “مرئي لديفيد زاودر؛ تم إنشاؤه باستخدام الذكاء الاصطناعي”
زاودر هو فنان وسائط مختلطة يعمل في مجال الكولاج والفيديو والعمليات الفنية التوليدية التي تسبق أدوات الذكاء الاصطناعي التجارية لأكثر من عقد من الزمن، وكان يقوم مؤخرًا بتدريس الفن والتكنولوجيا في جامعة موهولي ناجي للفنون والتصميم في بودابست. هنا، يميل عمله إلى الغموض المراوغ الذي يتميز به ألتمان ذو الوجهين (أو أكثر). إن التعبيرات المؤلمة على الوجوه ولمعان الحركة المخيفة التي تنعيمها تنقل الفرضية المركزية القائلة بأن ألتمان لا يمكن الوثوق به. هناك نظرة تصويرية للصورة، بدلاً من اللمعان المؤلم النموذجي، لكن أصول الذكاء الاصطناعي لا تزال واضحة لا لبس فيها.
ماذا يقول ل نيويوركر، إحدى المجلات المرموقة في أمريكا، لتبني الذكاء الاصطناعي التوليدي؟ في أسوأ حالاتها، تقضي التكنولوجيا على أي عملية فنية يمكن تمييزها، مما يؤدي إلى تسطيح نية المبدع. إنه نظام لصنع فيديو الحوامل من ليبرون جيمس و برينروت الإيطالي، وليس الإبداعات التي تنافس عمل نيويوركر الرسامين مثل قادر نيلسون, كريستوف نيمان، أو فيكتور نجاي. الأمر أكثر تعقيدًا بكثير بين يدي زاودر: جزء واحد من عملية إبداعية أطول، والتي تتضمن على ما يبدو برمجة أدوات الذكاء الاصطناعي الخاصة به وإطعامها بالصور الأرشيفية، مثل قصاصات الصحف والصور العائلية.
ومع ذلك، لا يزال ذلك، في رأيي، مضيعة للفرصة. لقد صمم الفنانون البشريون إبداعًا المحاكاة الساخرة للذكاء الاصطناعي المنحدرلكن الذكاء الاصطناعي يفتقر إلى الوعي الذاتي اللازم لمحاكاة نفسه، حتى مع وجود إنسان خلف عجلة القيادة. تعتمد الصورة على الطبيعة المقلقة للرسوم المتحركة التي تعمل بالذكاء الاصطناعي لتحكي قصتها دون قول أي شيء جديد عن صور الذكاء الاصطناعي أو الصناعة التي تقف وراءها كلها.
عندما تواصلنا مع Szauder، على الرغم من أنه لم يكن محددًا بشأن أدوات الذكاء الاصطناعي التي استخدمها، فقد شرح عملية القطعة ببعض التفاصيل. عادةً ما تكون هناك مرحلة رسم تخطيطي قبل تسليم أي صور نهائية. نيويوركريقول مدير التصميم الرقمي لـ، أفيفا مايكلوف، إن زاودر أرسل حوالي 15 رسمًا تخطيطيًا مختلفًا إلى كبير المديرين الفنيين سوبريا كاليداس، بما في ذلك الرسم الذي أدى في النهاية إلى وحشية إلدريتش النهائية التي يمكن رؤيتها فوق المقالة. في رسالة بالبريد الإلكتروني إلينا، كتب زاودر:
“بالنسبة للبنية الأساسية للصورة النهائية، كانت لدي فكرة واضحة عن الطريقة التي أريد بها وضع الشخصية ورؤوسها. لذلك عمل الذكاء الاصطناعي كأداة أكثر من المعتاد، خاصة وأن الكثير من العمل ركز على تشكيل الوجوه والرؤوس والصور، من خلال مزيج من أساليب التحرير الكلاسيكية (فوتوشوب، إذا أردنا تسميتها) والتحرير القائم على الذكاء الاصطناعي. وكانت النتائج في كثير من الأحيان غير كاملة أو معيبة، الأمر الذي يتطلب تصحيحًا وتحسينًا يدويًا. لقد أمضينا وقتًا طويلاً في تحسين تعبيرات الوجه، بينما وأيضًا تطوير أشكال متعددة في الملابس وضبط الإضاءة بشكل متكرر للوصول إلى الصورة النهائية.
وفقًا لمقال عام 2025 عن Szauder من مجلة وايتهوتلقد “تمكن من ابتكار نظام ترميز خاص به وبرنامج برمجي لإنشاء صور بناءً على مادة محددة أو صور أرشيفية يغذيها في تصميمها.” ويبدو أيضًا مهتمًا بالمأزق الأخلاقي المتمثل في توليد الصور التقليدية باستخدام الذكاء الاصطناعي، باستخدام “مواد مصدرية موضحة أخلاقيًا”.
وكما أوضح لنا زاودر، “أعتقد بقوة أنه حتى في عصر الذكاء الاصطناعي، يجب أولاً أن تتشكل الصورة في العقل البشري، وليس في الآلة”.
وهذه لمسة إنسانية أعمق بكثير مما تدخل في الكثير من الأعمال التي ينتجها الذكاء الاصطناعي. لقد تم توثيق انغماس غرف الأخبار بشكل جيد من قبل الآخرين حافة الكتاب. لقد تم استبدال الصحفيين العظماء في كل مكان بالكامل بالذكاء الاصطناعي أو قيل لهم إنه ليس لديهم خيار سوى إيجاد طرق لاستخدامه للحفاظ على وظائفهم. شركتنا الأم، Vox Media، لديها أيضًا اتفاقية مع OpenAI.
الموضوع (و الخلافات) يعد استخدام الذكاء الاصطناعي في الرسم التوضيحي بمثابة ارتفاع كبير في الكورتيزول بالنسبة لمعظم الرسامين. إنها ليست المرة الأولى أ منشور مشهور لديه انخرط في الذكاء الاصطناعي. كما أنها ليست المرة الأولى نيويوركر لديه بتكليف David Szauder لإنشاء رسم توضيحي متحرك بالذكاء الاصطناعي.
هنا في الحافة، نحن نتبع سياسة صارمة بشأن استخدام الصور المولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي. نحن نضع علامة صفراء على أي صورة ننشرها تم إنشاؤها باستخدام الذكاء الاصطناعي، وفي أي وقت نستخدم فيه إنشاء صور الذكاء الاصطناعي للمساعدة في إنشاء صورة، فهي كذلك المكشوفة، بصوت عال، وبمبرر واضح.
في كثير من الحالات، تستبعد الصور التي تم إنشاؤها – خاصة تلك التي تم إنشاؤها من خلال المطالبات النصية فقط، وهي الطريقة الأكثر شيوعًا على الأرجح – عملية الإبداع التي تجعل الفن إنسانيًا. إن الإدخال من حقل النص له تأثير كبير فقط على الإخراج، لدرجة أن الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي والتي تم إنشاؤها بهذه الطريقة لا يمكن أن تكون محمية بحقوق الطبع والنشر. وفقًا لتوجيهات مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي بشأن التأليف القانوني للصور المولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي“بغض النظر عن عدد مرات مراجعة المطالبة وإعادة إرسالها، فإن الناتج النهائي يعكس قبول المستخدم لتفسير نظام الذكاء الاصطناعي، بدلاً من تأليف التعبير الذي يحتوي عليه.”
إن عين الفنان تستنير طوال حياته بتجميع مكتبة داخلية من الذوق والمعنى والنية، والتي لا تمتلكها أدوات مثل Midjourney أو ChatGPT. غالبًا ما تبدو نتائج مطالبات الصور وكأنها شخص يصف حلمًا: إنه أمر رائع عندما يقوم دماغك بتجميعه، لكن أخبر شخصًا آخر برؤيتك السريالية حول التعامل مع معالجك قبل أن تتحول كل أسنانك إلى غبار وتتحلل، وتلمع عيونهم حتى يتغير الموضوع مرة أخرى إلى الطقس. يصبح الحلم ذا قيمة (خارج مكالمة Zoom المحرجة مع المعالج الخاص بك) عندما يكون إنسانًا يبذل جهدًا لترجمته إلى عمل فني – ليست الفكرة فحسب، بل العملية هي التي تجعلها مقنعة.
وفي الوقت نفسه، على الرغم من أننا لا نعرف الإحصائيات الخاصة بالرسامين التحريريين، إلا أن الذكاء الاصطناعي يعرف ذلك بالتأكيد سرقة الوظائف الفنية. هناك بعض الرسامين الذين يقسمون بالتالي هذه الأدوات تمامًا. وقد وجدها آخرون مفيدة للبقاء على قيد الحياة في مجال صعب، مثل الرسامين الذين جربوا تغذية مولدات صور الذكاء الاصطناعي عملهم الخاص أو المزيد من التطبيقات العملية مثل استخدام أداة “إزالة الخلفية” المدعومة بالذكاء الاصطناعي في Photoshop. غالبًا ما تكون ميزانيات الفن هي الحزام الأول الذي يتم شده في أي مطبوعة افتتاحية في خضم دوامة الموت التي تنزف الإيرادات. إن العمل المستقل مجزأ للغاية لدرجة أنه من المستحيل من الناحية الوظيفية الانضمام إلى نقابات، والرسم التوضيحي هو تجارة مليئة بالاستغلال، مع معدلات سباق نحو القاع. باعتباري فنانًا مستقلاً سابقًا، لست هنا للحكم على David Szauder بسبب عمليته – والتي، مرة أخرى، تبدو أكثر تعقيدًا بكثير من تلك التي يقوم بها منشئ صور الذكاء الاصطناعي العادي.
ولكن لا يزال هناك سؤال حول ما إذا كانت قطعة ألتمان – التي تستخدم الجمالية البصرية لسرقة الوظائف، والذكاء الاصطناعي الغريب لتوضيح مقال رونان فارو حول الأمير المظلم لسرقة الوظائف، والذكاء الاصطناعي الخارق – تعمل. يقوم زاودر بما طالب به عدد لا يحصى من مؤيدي الذكاء الاصطناعي: استخدامه كجزء من مجموعة أدوات فنية أكبر لنقل فكرة ما. ما هي النتائج؟
على الرغم من أنني أعتقد أنها تنجح بشكل أساسي في إيصال القصة، إلا أن الصورة النهائية تبدو وكأنها محاولة للتعليق الوصفي الذي فشل من الناحية الموضوعية. إذا لم تكن على دراية بالعلامات الواضحة لصور الذكاء الاصطناعي، فقد يفوتك هذا التعليق تمامًا. على الرغم من أن الصورة كانت بمثابة هبة واضحة لأصل الذكاء الاصطناعي بالنسبة لي ولبقية فريقنا الفني، إلا أنها لا تمتلك أيًا من الجوانب الأسلوبية لبعض أعمال زاودر الأخرى، وترك الاستعارة البصرية المركزية للقيام بالمهمة الثقيلة للفكرة، وإضفاء طابع مريض ولكن ممل بعض الشيء على الأمر برمته.
يعد التشابه غير المتناسق على جميع الوجوه (وهو شيء كان يمكن لرسام الصور الشخصية التحكم فيه) بمثابة دليل واضح على قيود الذكاء الاصطناعي، كما أن بيئة خلفية الاستوديو الاصطناعية تجعل الأمر برمته يبدو وكأنه صورة لمدرسة ابتدائية من Lifetouch. تخلق النية الغامضة والعرض اللطيف أسئلة للمشاهد أكثر مما تحكي قصة وجوه سام ألتمان المتعددة.
على النقيض من ذلك، Szauder الآخر نيويوركر قطعة يبدو أنه يأتي من مادة مصدر أكثر إثارة للاهتمام. إنها أكثر سينمائية، والملمس المتعرج لجدران الحفرة الملونة يعود أصداءه إلى الأيام الأولى للذكاء الاصطناعي عندما كانت النتائج النهائية أكثر فوضوية ولا يمكن التنبؤ بها.
لا أريد أن أخبر أي شخص يعمل في مجال محفوف بالمخاطر مثل الرسوم التوضيحية التحريرية المستقلة كيف من المفترض أن يشعروا تجاه الذكاء الاصطناعي. قرار تعيين Szauder للتوضيح نيويوركر لا يخيفني شخصيا. إنه قرار تحريري أكثر منطقية بكثير من منشور “أفضل كتابة في أي مكان” الذي يملأ مساحته السلبية بالجمبري يسوع و مهما كانت هذه اللعنة. من المؤكد أن دعوة صور الذكاء الاصطناعي إلى صفحات منشور ذي شهرة عالمية هو منحدر زلق، ويمكن اعتباره بمثابة تطبيع لاستخدام الذكاء الاصطناعي عبر صناعة الرسوم التوضيحية. لكن نيويوركر لم يخلق هذه المشكلة، ولم يخلق بمفرده ظروف عدم اليقين التي واجهها الرسامون منذ فترة طويلة قبل أن يكون لدينا جيل الذكاء الاصطناعي للتعامل معه. يشبه إلى حد كبير حفرة أرنب في Szauder أولاً نيويوركر صورة منظمة العفو الدولية، إنهم يتعثرون فيها مثلنا تمامًا.
