عندما انتقل مؤلف الأغاني باتريك إيروين إلى ناشفيل العام الماضي، كان يدخل في اليانصيب. تُعقد كل يوم مئات الجلسات حيث يقوم الكتّاب بإنشاء عرض توضيحي للأغنية لعرضه على الناشر. يقوم الناشرون بعد ذلك بمشاركة تلك الأغاني مع شركات الإنتاج والمديرين، الذين يمكنهم مشاركة تلك الأغاني مع الفنانين. حتى لو قام أحد نجوم موسيقى الكانتري الكبرى بتسجيل (“قص”) الأغنية، فلا يزال الأمر يتطلب ضربة حظ حتى تصبح هذه الأغنية هي الأغنية رقم 1.
احتمالات الفوز منخفضة للغاية. مؤخرًا، كان إيروين في غرفة حيث جرب زميلاه سام فينك ودوان ديرويتر شيئًا جديدًا. بدلاً من حجز وقت في الاستوديو أو الاتصال بـ “رجل المسار” لإنتاج عرض توضيحي، افتتح أحد المؤلفين Suno، وهي منصة موسيقية تعمل بالذكاء الاصطناعي، وقام بتحميل مذكرة صوتية باستخدام الجيتار والغناء فقط، وكتب مطالبة: “بلد تقليدي، صوت ذكوري، بلد شعبي، رواية قصص، بلد التسعينات، إيقاعي”. بعد ثلاثين ثانية، كان لديه عرضان تجريبيان تم إنتاجهما بالكامل مع الطبول والقيثارات الكهربائية والباس والتناغم الداعم. لم يكن هناك موسيقيون في الاستوديو ولا فواتير.
يقول إيروين: “أنت تخبره بالنوع الأدبي وهو يفعل الأمر برمته، إنه جنون”. لقد كان مندهشًا بقدر ما كان منزعجًا. لم تكن هذه مدينة ناشفيل، المدينة التي يعود تاريخها إلى 200 عام في إنتاج الكثير من أعظم الموسيقى الأمريكية، التي تخيلها.
إيروين ليس وحده الذي يشعر بهذا الشعور. في الخلفية، الذكاء الاصطناعي يسيطر على المدينة. في بداية عام 2024، لم يجرّب سوى عدد قليل من المهنيين هذه الأدوات، ولكن في الأشهر الستة الماضية، اعتمدها مؤلفو الأغاني والمنتجون للعمل بشكل أسرع وأرخص – وبالنسبة للبعض، ببراعة أكبر. لن تقوم أي شركة إنتاج أو ناشر رئيسي أو Suno بالتعليق على هذه القصة. ولكن بعد التحدث مع الموسيقيين والكتاب وعشرات المطلعين المجهولين، أصبح من الواضح أن ناشفيل أصبحت مدينة للذكاء الاصطناعي.
التسجيل الأصلي لأغنية “Hold On To You” لباتريك إيروين وسام فينك ودوان ديرويتر:
تم إعادة مزج أغنية “Hold On To You” بواسطة Suno مع المطالبة: “بلد تقليدي / صوت ذكوري / بلد شعبي / رواية القصص / بلد التسعينيات / إيقاعي”
تقول مؤلفة الأغاني تراني أندرسون – التي كتبت لـ Lainey Wilson وDan + Shay وReba McEntire – إن التكنولوجيا موجودة في كل مكان. على الرغم من أنها لا تستخدمه بنفسها، إلا أنها ترى استخدامًا واسع النطاق “من مؤلفي الأغاني المبتدئين إلى أفضل الكلاب”. إنها لا تبالغ. أخبرتني مصادر متعددة أنه حتى النجوم مثل داستن لينش وجيلي رول يتم إرسال عروض صوتية لهم بأصواتهم المصطنعة في العروض التوضيحية، وهو أمر يجعل النقل الصوتي بواسطة الذكاء الاصطناعي ممكنًا. وأكد مدير أعمال لينش، براد بيلانجر، ذلك مضيفًا: “يا له من عالم ننتقل إليه”. ورفض ممثلو جيلي رول التعليق على المحضر.
ال العناوين الرئيسية قد كن مركزا على أغنية “Walk My Walk” لفرقة Breaking Rust، وهي أغنية تعمل بتقنية الذكاء الاصطناعي والتي تصدرت مؤخرًا قائمة مبيعات الأغاني الرقمية في Billboard Country، لكن هذه القصة عبارة عن دخان ومرايا إلى حد كبير. يعد هذا المخطط بمثابة بقايا من عصر ما قبل البث ويمكن اللعب به بسهولة. الثورة الحقيقية لم تظهر على المخططات بعد، إنها تحدث في غرف الكتابة.
تُعرف ناشفيل بأنها “مدينة العشر سنوات”، مما يعكس مقدار الوقت الذي يتعين عليك بذله قبل أن تحصل على أي نجاح. حتى بالنسبة لكتاب الأغاني المعروفين، يستغرق الأمر وقتًا طويلاً بين جلسة كتابة الأغاني الأصلية ووصولها إلى إذاعة الدولة. يقول جون شيروود، كاتب UMPG الذي كتب أغنية “Backup Plan” الناجحة لبيلي زيمرمان ولوك كومز: “إن عامين هو أسرع ما رأيته”. لا يزال شيروود يكتب بالطريقة التقليدية، دون الذكاء الاصطناعي، لكنه يلاحظ أن السرعة تغير قواعد اللعبة. في الماضي، كان الكتّاب يكتبون أغنية، ثم يدفعون لـ “رجل المسار” ما بين 500 إلى 1000 دولار لتسجيل عرض توضيحي احترافي لعرضه على النجوم.
تعمل شركة Suno على زيادة الكفاءات في خط تجميع الأغاني في ناشفيل. لا يزال مؤلفو الأغاني يكتبون الكلمات والألحان لأن كلمات الأغاني التي أنشأها سونو مبتذلة بشكل مبتذل (على الرغم من أن العديد من المصادر الموجودة في ناشفيل اتفقت على أن الأغاني الإذاعية القطرية يمكن أن تكون أيضًا مبتذلة). إنهم يستخدمون الذكاء الاصطناعي بدلاً من ذلك للتعامل مع الإنتاج التجريبي. يقومون بتسجيل مذكرة صوتية، وتحميلها، واستخدام ميزة “ريمكس” لتحويلها إلى بلد شقيق، بلد بديل، أو “هيك هوب” في ثوان. ماجي ريفز، كاتبة أغاني صاعدة وقعت عقدًا مع ناشري Dream 3 وKobalt، كانت لديها مؤخرًا مهمة لفنان كبير مع تحول لمدة يوم واحد، لذلك كتبت الأغنية و”ألقتها في سونو”. قال لها ناشرها: “هذا مثالي. هذا يتجه إليها مباشرة”.
يكتب ريفز ما معدله 200 أغنية سنويًا. قد يكون عرض أغانيها مكلفًا للغاية. لقد اعتادت على توفير المال لعرض الأغاني التجريبية مقابل 500 دولار لكل منها – ومن المفترض أن يكلف عرض جميع أغانيها عشرات الآلاف من الدولارات كل عام. وهي الآن تدفع 96 دولارًا سنويًا مقابل محاولات لا نهائية تقريبًا: “لقد رأيت على الفور أن هذا يمكن أن يحل محل ذلك”.
عينة من مسودة مذكرة صوتية بعنوان “Dirt Road” لتشارلي هاردينج:
“Dirt Road” تم إعادة مزجها بواسطة Suno مع المطالبة: “النمط: دولة خارجة عن القانون مع خلط بين الشوطين من القيادة. صوت ذكوري عميق من الباريتون مع إلقاء مريح ولكن مسيطر، مشابه لوايلون جينينغز. نغمة تناظرية دافئة، شجاعة قليلاً. الآلات الموسيقية: جيتار Twangy Telecaster الكهربائي مع سرعة زائدة خفيفة، جيتار إيقاع صوتي ثابت، Fender bass مع أخدود محكم للأمام، طبول مصقولة أو متأرجحة قليلاً، تتضخم الدواسة الفولاذية الدقيقة، نغمات جيتار الباريتون العرضية: صوت ناشفيل الخارج عن القانون في السبعينيات – الطبول الجافة، وتردد واسع ولكن بسيط، ونهاية منخفضة قوية، والقيثارات واسعة النطاق، والغناء متمركز وحميم.
“Dirt Road” مع كلمات إضافية مكتوبة مع كلود موجه خصيصًا، وأعاد مزجها بواسطة Suno مع المطالبة: “النمط: بلد دافئ وحديث مع مزيج من الروح الجنوبية والتباهي الجذري. صوت أنثوي قوي وغني مع الكثير من الشخصية – ترابي، معبر، ودخاني قليلاً. ثقة مسترخية مع الصياغة اللحنية التي تبدو كلاسيكية وحديثة. الآلات الموسيقية: صوت جهير مستدير، طبول ضيقة وثابتة مع لمسة من المستنقعات أخدود؛ يلعق الجيتار الكهربائي الناعم مع نغمة خفيفة؛ جيتار منزلق عرضي أو دواسات فولاذية للرفع العاطفي؛ وسادات أرغن خفيفة تحتها. ترتكز على الخبرة الحقيقية والقلب وسحر البلد.”
انها ليست وحدها. يقوم الناشرون أيضًا بتشغيل الكتالوجات من خلال Suno للعثور على زوايا جديدة للمسارات المنسية.
الصوت ليس مثاليًا ويمكن أن يشبه ملف MP3 “مؤرخًا” مضغوطًا للغاية: منخفض قليلاً، وليس ديناميكيًا للغاية، ومعدل عينة منخفض وعمق بت. لكن وادي أغاني سونو الغريب هو الصوت بلا شك، حيث يقدم جودة محببة طفيفة للصوت الذي تم تصحيح طبقة الصوت بشكل مفرط؛ التصريفات هي Cylons الشريط الحدودي. ومع ذلك، يقول ريفز إن 70% من الناتج قوي بما يكفي لتشغيله في السيارة (ضوضاء المرور كافية لإخفاء الصوت منخفض الجودة) ويعطي صورة واضحة للأغنية النهائية من أجل عرضها على الفنان. هذه عروض تجريبية، بعد كل شيء.
“أنت تخبره بالنوع وهو يفعل كل شيء تمامًا، إنه جنون.”
Suno ليس مفيدًا فقط كأداة تجريبية؛ كما أنه يساعد المنتجين على تبادل الأفكار بسرعة حول الأساليب الإبداعية المختلفة لأغنية أو مقطع موسيقي. عادةً ما ينتج كاتب الأغاني المستقل كالين ناش الأغاني بالطريقة القديمة، في الاستوديو الخاص به، مقطعًا تلو الآخر، ولكنه تبنى مؤخرًا سونو للإلهام الإبداعي. يسميها “فرقة في جيبك”. لقد استخدمها لتحويل إدخالات اليوميات إلى أغاني كاملة. يستخدمه جاكوب دوريت، منتج Big Loud، للعثور على إصدارات بديلة و”مشاعر” للأغاني. يمكنه تقديم فكرة “نصف مطبوخة” للإلهام: مجرد مقطوعة موسيقية لفكرة الجيتار تكفي لسونو لإخراج ألحان متعددة وأفكار أغنية كاملة في أي نوع يمكن تخيله. “أنا في رهبة من ذلك في بعض الأحيان، إلى أي مدى يمكن أن يكون جيدًا، هل تعلم؟” ويقول إن سونو يمنحه “دفعة إنتاجية أكثر من دفعة إبداعية”. بصفته موسيقيًا ماهرًا، فهو قادر بنفس القدر على تجربة أغنية بأي أسلوب – لكن الأمر يستغرق وقتًا أطول. ويأمل أن يتولى الذكاء الاصطناعي الأجزاء الشاقة من وظيفته، مثل إعادة تسمية الملفات وإعدادها للمزج، حتى يتمكن من التركيز على الجزء الإبداعي.
ويصفها ناشر الموسيقى إريك أولسون، الذي يشجع الكتاب على استخدام الأداة، بأنها “كاتب مشارك غير محدود في الغرفة”. يجد أنه من المفيد الخروج مع العينات دون صداع الموافقات، أو المخاوف من أن شخصًا آخر قد أخذ عينات من نفس الجزء. بالنسبة له، الأمر يتعلق بإعادة شراء الوقت. ويقول: “إذا كان بإمكاني منح سونو الـ 20 في المائة الأخيرة وقضاء المزيد من الوقت مع أطفالي، فهذا أمر ضخم”.
ومع ذلك، لا يقتصر الأمر على البسكويت والمرق. معظم الناس في ناشفيل يرتدون قبعات متعددة: كاتب الأغاني، “رجل المسار”، موسيقي الاستوديو، عازف الجيتار المتجول. يقول إيان فيتشوك، المنتج الحائز على جائزة جرامي لأغنية كيسي موسغريفز: “كان هناك عالم كامل حيث كان الموسيقيون يصنعون ستة أرقام فقط بالعزف على السلم التجريبي”. الساعة الذهبية. ابتعد فيتشوك عن سونو ويشعر بالقلق من خسارة الموسيقيين لهذا الدخل. تسميها تراني أندرسون “المسمار الأخير في نعش” نظام الاستوديو التجريبي. إذا اختفى “فريق المزرعة” من اللاعبين التجريبيين، فقد تواجه الصناعة أزمة مواهب في المستقبل.
هناك أيضًا مشكلات قانونية وأخلاقية: “إذا ألقى سونو سطرًا رئيسيًا يستخدمه الفنان، فما هو البروتوكول؟” يسأل ريفز. لا يحمي مكتب حقوق الطبع والنشر أعمال الذكاء الاصطناعي، مما يجعل ملكية هذه الأغاني الهجينة أمرًا فوضويًا؛ بالإضافة إلى ذلك، تم تدريب الذكاء الاصطناعي على الموسيقى الموجودة. يقول أندرسون: “يتعلم الذكاء الاصطناعي من أغنياتي، وأغاني أصدقائي… ولا يتم تعويضنا”. وهناك عامل “المرض”. يكره دوريت عندما يصدر الذكاء الاصطناعي صوتًا يبدو تمامًا مثل صوت صديق له. (ويدعي أنه حدث مرات عديدة.)
على الرغم من المخاوف، سونو فقط حصلت على 250 مليون دولار في التمويل، تحقق إيرادات سنوية بقيمة 200 مليون دولار، ويتسارع اعتمادها. انتظر حوالي عامين وستسمع الأغاني التي تم إنشاؤها بمساعدة Suno في جميع أنحاء الراديو في البلاد.
السؤال هو كيف سيبدو صوتهم؟ وتسمع أندرسون أن “هناك عنصرًا مفقودًا”، كما تقول. “الإنسانية والروح… الروح القدس لا يعيش في الذكاء الاصطناعي.”
